香港的電影分級制度,只會按電影內容決定適合觀看的觀眾年齡。但最近瑞典有電影院決定增加新的分級制度,讓觀眾得悉該套電影有否性別偏見。新的分級制度源自美國漫畫家Alison Bechdel於1985年畫的漫畫。漫畫中的女主角自嘲她自己1979年看過《異形》後,六年以來也沒有進過影院,因為她看電影有三個條件:

1. 有兩個有姓名的女角色
2. 她們曾於電影中對話
3. 講及任何不關於男性的話題

這三個原則繼而便成為了Bechdel’s Test,判斷一套電影是否性別偏見的其中一個指標。事實上,二千五百部電影當中,不足一半的電影符合這三個原則。魔戒三部曲、星球大戰、社交網絡、阿凡達、甚至是哈利波特也是不合格的。

進入第三浪女性主義運動,女性的法定地位已跟男性相等,但於社會上,兩性的價值觀仍受傳統印象所束縛。Bechdeltest.com曾分析不同類別電影通過Bechdel’s Test的比例,超過六成的動作、戰爭、黑色電影Film Noir和西部電影不能通過Bechdel’s Test。反而,音樂電影和驚悚片則有七成電影通過,從中可以得知女性膽小文靜的形象,其實沒有大改變。

話雖如此,但近年以女性角度出發的電影也越來越多,以電影《悍戰太平洋》(Pacific Rim)為例。Pacific Rim是Guillermo del Toro將日本動漫風格融入荷里活電影的作品。美式日漫的巨型機械人大戰怪獸,進場觀看的當然是一班大男孩。情節卻沒有墮入美式英雄電影的大男人主義。戲中由菊地凜子飾演的女主角 Mako,從養父的一個秘書,以個人的能力勝任機械人駕駛員一職。由亞洲人擔任女主角,同時沒有變成花瓶賣弄姿色,更向父權體制提出挑戰並獲得男主角的尊重,實在是女性主義於荷里活電影中的大膽體現。有網友更將Bechdel’s Test(雖然Mako 的角色突出,但女角只有她一人,不符 Bechdel’s Test兩個女角色對話談及關男人話題的原則。)演變成新的Mako Mori Test,電影中要:

1. 有一個有姓名的女角色
2. 而該女角擁有自己的敘事角度
3. 並與男性的故事無關

同樣是本年獲一致好評的《引力邊緣》(Gravity),可說是繼Ridley Scott的異形系列和普羅米修斯,另一套以女演員帶出太空題材的荷里活電影,擴闊了科幻片的女性主義。以女性角色帶出人類的生命力的主題,簡單的一句Never Let Go深入觀眾的心坎。最美的一幕是Sandra Bullock回到太空艙的時候,掙扎脫下笨重的太空衣,蜷曲著用力深呼吸,從急促節奏到回復正常,一束短髮和素色的衣服,不難令人聯想起嬰兒初生的場景,於黑暗中迷失而燃起希望,彷如重新獲得新生命。

以女性的敘事角度編寫劇本的趨勢,正預視了電影發展仍有大量有待發掘的空間。從Bechdel’s Test到Mako Mori Test,都可以看見更多人關注電影業中女性的地位,有意改變男性於銀幕上作主導女性只作陪襯的傳統。當男性主導的電影於荷里活多至滿瀉,大家又是否期待更多以女性角度出發的電影呢?

 

伸延閱讀:1985年Alison Bechdel 的漫畫

伸延閱讀:為甚麼電影學院教編劇寫的劇本不要通過Bechdel’s Test

伸延閱讀: 電影為何/如何憎恨女性?

伸延閱讀: 隱藏的男性意象

 

文:黃頌朗

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